Noticias de Ultramar: Año 2, Semana XII (del 8 al 14 de noviembre)

Arrow pic 1

Cerramos otra semana televisiva con nuestras noticias semanales, que esta semana incluyen desde clásicos a nuevas series. Una de nuestros shows favoritos en la actualidad es Arrow, que recientemente veía como uno de sus principales miembros de su reparto abandonaba la serie al fallecer su personaje. Pero ese no es mayor problema, ya que esta tiene su recambio natural dentro de su propia familia, como así atestigua la imagen que encabeza la entrada.

Así podemos ver por vez primera a la actriz Katie Cassidy como Canario Negro. Las tramas ya estaban llevando al personaje por el camino superheroico y la actriz ha realizado una preparación física intensiva para estar a la altura de las exigencias del papel. La primera vez que veremos enfundarse el traje al personaje de Dinah Laurel Lance será en el décimo de esta tercera temporada en The CW, titulado Left Behind.

No os vayáis muy lejos, que tras el salto hay más novedades.

Sigue leyendo

The Blacklist no se guarda nada

The Blacklist pic 1

La descompresión narrativa es una moda a la hora de contar historias en distintos medios a día de hoy. Ya sea en sagas literarias que adoptan el formato de novela río, en cómics que desarrollan una única historia a lo largo de prolongados arcos o en películas que deciden dividirse en partes para multiplicar por dos o más los ingresos potenciales en taquilla. Pero la televisión siempre ha sido pionera en eso, especialmente las series de networks, ya que el tener que desarrollar su historia a través de numerosos episodios en múltiples temporadas siempre exige pausar más el ritmo para aprovechar mejor las cadencias que ofrece el medio.

Ahora bien, al igual que en todos esos medios antes citados, en algunos casos la lentitud con la que se desarrollan algunos shows puede llegar a ser exasperante. Las semillas plantadas a lo largo de sus primeros episodios tardan años en germinar y cuando por fin lo hacen el espectador ya ha perdido todo el interés en las tramas. De alguna forma temíamos que The Blacklist recorriese esa senda, que se guardase demasiadas cartas para un momento de la partida en el que a lo mejor ya no le quedasen fichas, pero este primer y corto tramo de la segunda temporada nos ha demostrado que en ningún caso es esa su intención.

Cómos y porqués, con potentes spoilers, a continuación.

Sigue leyendo

Simpsorama, fuera de tiempo

simpsoramaPic3

Que somos fans de Futurama es algo que ya es de sobra conocido. Que nos gustan Los Simpsons también, por lo menos los capítulos antiguos que nos echan en Antena 3 todos los mediodías, no creo que ahora venga nadie a decirnos que  las últimas temporadas molan. ¡Ojo! No digo que no haya capítulos que no molen, ahí está el de 24 o Infiltrados, sin embargo nadie puede negar la decadencia que ha sufrido la serie. La cosa está en que para evitar esta bajada generalizada de calidad la serie recurre a trucos, ya sea a adaptaciones de otras obras o a crossovers con otras series.

Vimos algo parecido hace no mucho con el cruce entre Los Simpsons y Padre de Familia, maniobra que la verdad trataba de dar un poco de alegría al cuerpo de ambas series. Sin embargo, el tema que nos ocupa hoy es el cruce entre la familia amarilla y la tripulación de Planet Express.

Hoy, amigos, hablamos de Simpsorama.

Sigue leyendo

Vuelven las noticias, vuelve Sorkin

The Newsroom pic 3

El domingo por la noche asistimos al, para mi, regreso mas esperado de la temporada: el canal de noticias regentado por Aaron Sorkin, The Newsroom, vuelve a HBO. Y dejo esto claro porque no soy imparcial, las dos primera temporadas, aún con sus fallos, me encantaron y bebo los vientos por el bueno de Aaron.

Como ya conocíamos, esta será la última temporada de la serie, lo que nos hacia pensar a algunos que quizá Sorkin tratase de reconciliarse con la critica, que tan mal le había tratado, durante la despedida de la serie. ¿Teníamos miedo de que el guionista de La Red Social diera la espalda a sus intenciones para contentar a la critica? Ilusos nosotros. Porque Sorkin sigue con su misión para civilizar, mostrándonos como debería ser un canal de noticias en un mundo perfecto.

Eso es lo que comentamos a continuación, así que al lío.

Sigue leyendo

La televisión es cosa de showrunners

Aaron Sorkin pic 1

Coincidiendo con el estreno de The Newsroom, sobre el que mañana hablará nuestro compañero Twedan si los mares nos lo permiten, llegan unas declaraciones de Aaron Sorkin en las que afirma que nunca más hará televisión. Lo que comenzó con Sports Night se terminará con The Newsroom habiendo dejado por el camino El Ala Oeste de la Casa Blanca y Studio 60 on the Sunset Strip. Habrá de dedicarse ahora en exclusiva al cine que también le ha reportado grandes éxitos como los guiones de Algunos Hombres Buenos o La Red Social.

Un cine y una televisión que hasta hace poco no compartían la figura de la persona que representaba el espíritu del producto, el cine siempre había tenido al director que era el que aportaba la visión de la película que era lo que el espectador terminaba por ver, una mano muy visible que guiaba todo el rodaje para que todo saliera tal y como este tenía en mente. La televisión siempre fue mucho más difusa, con un equipo de guionistas más amplio y directores cambiantes, hasta que llegó la figura del showrunner, esa cabeza pensante de cada una de las series en la actualidad.

Hablaremos de esa común figura televisiva a continuación.

Sigue leyendo

Noticias de Ultramar: Año 2, Semana XI (del 1 al 7 de noviembre)

The Golden Hammer

Una de esas series procedimentales relativamente longevas de la que nadie se explicaba cómo podía mantenerse tanto tiempo en antena llegará a su fin. Concretamente hablamos de El Mentalista, una serie que pasada la resolución de su gran misterio – de la calidad de esta resolución mejor no hablamos o, si tal, otro día – la serie más bien vagabundeaba por su parrilla sin rumbo fijo.

Pues bien, la cadena CBS que tiene muchas más series en cartel en las que centrarse ha confirmado lo que ya era un secreto a voces, que esta séptima temporada de El Mentalista a comenzar en invierno sería la última. De hecho, hasta su extensión se ve reducida a los trece episodios en lugar de los veintidós habituales, algo que la iguala a la que también termina Parks and Recreation a pesar de la dispar calidad y estado de forma de ambas. Para que se vea la justicia que hay en el mundo.

Tras el salto, más noticias.

Sigue leyendo

Hasta donde llega el hype en la televisión

DC Comics pic 1

Mi camarada OhJara ha estado muy prolífico en cuanto a hablar de superhéroes, en un primer caso de Marvel Studios en general y de David S. Goyer en particular, una industria en plena expansión tanto en cine como en televisión y que llegará a su apogeo en 2017 con hasta diez películas a estrenar entre Marvel y DC Comics junto a las cinco series que ambas editoriales tienen ahora mismo en emisión y que esperamos que se mantengan hasta entonces – aunque ya sabemos que otras nuevas como Supergirl, Titans y todas las de Netflix les harán compañía.

Algunos dicen que esto supondrá el fin mismo del género, una implosión de ese hype que hará que las películas de superhéroes terminen o al menos se reduzcan significativamente tras este big bang. ¿Os habéis quedado con la palabra? Hype. Término anglosajón traducible al román paladino como “expectación”, aunque en términos de cine y televisión esto ha alcanzado un significado mayor. Básicamente el hype se ha convertido en toda la base de este género de producciones, sustentando su existencia en que ya existe una base de fans que solo por el mero hecho de emitirse la van a ver a priori.

¿Cómo ha afectado esto a la televisión? Lo intentamos desgranar a continuación.

Sigue leyendo

Constantine, bajo el hechizo de Goyer

constantinePic0

En su día ya os comentábamos nuestras impresiones acerca del piloto de Constantine, ahora que hemos podido ver los cambios en el mismo, y el segundo episodio, os contaremos cuales son nuestras opiniones al respecto. Ya os adelantamos que no todos los cambios han sido de nuestro agrado. Sin embargo, Constantine no es de lo único de lo que vamos a hablar, y es que el hecho de que el showrunner sea nuestro amigo David S. Goyer nos invita a comentar un par de aspectos sobre su persona.

Constantine y DaVinci’s Demons son sus series más destacas en antena, y las que están en boca de todos, sin embargo no es lo único que trama el bueno de David. Echaremos un vistazo rápido a lo que planea y por que creemos que no es una buena idea. Seguid leyendo, porque hoy nos cruzamos un umbral místico y tenemos un dos por uno.

No se lo pierdan.

Sigue leyendo

Aaron Sorkin, The Newsroom y la hipocresía de la crítica

The-Newsroom-Jeff-Daniels

La tercera temporada de The Newsroom es inminente y con ella el final de la que en su momento fuera la tan esperada serie de Aaron Sorkin para HBO y que ahora se considera ese experimento a medio gas del reputado guionista. Un Sorkin que hizo esta serie entre su compromiso previo de escribir el guión de La Red Social y el que a partir de ahora le ocupa de hacer lo propio con el biopic de Steve Jobs. Uno que por cierto no termina de arrancar entre bailes de director, ya que aún no sabemos si hemos terminado de pivotar entre Danny Boyle y David Fincher, y la confirmación y posterior desmentido de Christian Bale como protagonista.

Y como tal ha quedado como obra menor del guionista, en un plano similar al que está Studio 60 on the Sunset Strip aunque esta se considere una joya oculta mientras que The Newsroom haya sido el saco de boxeo de todo crítico de televisión que así se quiera considerar a si mismo. La adoración que profesaban los medios por Aaron Sorkin llegó a cotas tan altas que como un desprevenido Ícaro cayó en picado hasta convertirse en uno de los enemigos públicos de estos. La principal y casi exclusiva razón de esto es la propia The Newsroom, algo que comentaremos y analizaremos a continuación.

Si nos dejan, claro.

Sigue leyendo

Tres ejemplos de adaptaciones que no deberían hacerse

Habitualmente en otros medios y especialmente en este blog siempre se buscan nuevas fuentes de contenido para un medio con un hambre voraz como es la televisión. Está probado que los contenidos originales son los que más calidad pueden llegar a desarrollar pero no se producen a un ritmo lo suficientemente alto como para cubrir todas las expectativas de nuevas series de todas las cadenas, ya sean networks o de cable. Por eso ahora cada cadena busca tener al mismo tiempo su Boardwalk Empire y su Game of Thrones o su Breaking Bad y su The Walking Dead.

Esa estrategia de tener un producto propio reputado y su adaptación de masas ha tenido grandes resultados, pero también fallos estrepitosos. Se está llegando al punto de que se empiezan a adaptar películas, libros o cómics sin ton ni son y series ridículas como Dominion ya han llegado a nuestras manos. Si, por suerte esto también está produciendo verdaderas obras de arte como Fargo, de ahí que veamos urgente la necesidad de establecer unos criterios a la hora de lo que se debería adaptar y lo que no.

Esperamos que nuestros siguientes cuatro ejemplos sean ilustrativos en esa línea.

Sigue leyendo