Noticias de Ultramar: Año 2, Semana XXVII (del 21 al 27 de febrero)

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De vez en cuando nos toca cerrar la semana con alguna que otra noticia que no nos gusta dar. Y esta es de las que menos. Esta tarde fallecía el veterano actor Leonard Nimoy, una de las mayores leyendas de la actuación del género de ciencia ficción. A la edad de ochenta y tres años y a causa de complicaciones en las enfermedades respiratorias crónicas que padecía, su mujer Susan Bay Nimoy daba la funesta noticia de su muerte en su casa de Bel Air, Los Ángeles.

Con más de sesenta años de carrera a sus espaldas, el legendario actor televisivo siempre estuvo ligado al sci-fi y su trabajo creció a medida que lo hacía el género. Su papel más conocido de Spock en la saga Star Trek le llevaría a interpretar al personaje en toda la serie original, las películas que derivaron de esta – de las que llegó a dirigir dos – e incluso en el reboot de J.J. Abrams. Con este último también tendría recientemente un papel clave en la serie Fringe en televisión. Descanse en paz, maestro.

Nosotros seguimos tras el salto con más noticias.

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Parks and Recreation, la comedia de nuestras vidas

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Hay series que son más grandes que la vida. Series con las que creces como persona, ya que el día que la empiezas no eres el mismo que el día que termina. Series que te enseñan a apreciar la vida de otra forma, a querer aspirar al ideal de felicidad mostrado. Series que desearías que nunca terminasen, aunque su final te ayuda a poner en perspectiva todo lo que te ha aportado los últimos años. Parks and Recreation ha sido todo eso y más durante los siete años que se ha mantenido en antena y ahora tenemos que llorar por su despedida.

Pero no son lágrimas tristes, ya que no tenemos que hacer luto por una cancelación o un final abrupto, sino al igual que lo que se transmite en el funeral de Garry Gergich son lágrimas de alegría por haber tenido una vida plena y haber muerto rodeado de series queridos. Así se han ido los habitantes de Pawnee, con una última oda a la amistad y a la felicidad que nos ha recordado por qué necesitábamos tanto esta serie en nuestras vidas. Lo que nos queda a partir de ahora es la sensación de haber dejado marchar a un mejor amigo, sabiendo que no se podía haber ido con mejor recuerdo.

Nos dejamos llevar por su series finale, a continuación.

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A los pies de la agente Carter

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Ayer pudimos ver el final de la primera temporada de Agent Carter, y si bien ya habíamos avisado que la serie prometía, su season finale no ha hecho otra cosa más que confirmarnos lo que ya sabíamos. Estamos ante un gran producto de entretenimiento. Las comparaciones son odiosas, pero necesarias y si comparamos la serie que nos ocupa con la primera temporada de Agents of S.H.I.E.L.D, sencillamente no hay color. Carter acierta en todo lo que los agentes fallaban.

Después de ocho vertiginosos capítulos, Agent Carter no sólo ha supuesto un sustituto digno para la segunda temporada de Agents of S.H.I.E.L.D, sino que ha encontrado su propia esencia y lo que es más importante, nos está contando el origen del universo cinematográfico de Marvel.

A continuación, analizamos este cierre de temporada con posibles spoilers, no se lo pierdan.

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Los diversos frentes abiertos de Suits

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El formato de Suits tiene sus pros y sus contras. Eso de emitir la primera mitad de la temporada en verano y la segunda en invierno les ayuda mucho a tener mucha más presencia, a que una serie que bien pudiese pasar más desapercibida ahora se haya convertido en una cita recurrente en nuestro calendario televisivo particular. Nos hemos acostumbrado a contar con Suits en ciertas fechas y eso es algo que se consiguió a través de la división de la temporada en dos mitades.

Sin embargo también tiene sus desventajas y estas afectan a la serie principalmente a nivel narrativo. Cuando le preguntaban a Matthew Weiner en qué había cambiado su visión del final de Mad Men al dividir la última temporada en dos mitades este fue tajante, se habían creado dos temporadas de donde había una. Ahora habría dos season premiere y dos season finale y tenía mucho menos espacio para preparar el camino a estas. A Suits le sucede algo muy parecido, aunque tiene su forma de capear el temporal.

Lo comentamos, con ciertos spoilers, a continuación.

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Bosch, homicidios en Hollywood

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La figura del policía está visitada y revisitada en televisión, más que ninguna. Ganando al triunvirato que forma con médicos y abogados, es el oficio que más representación ha conseguido en televisión y se ha practicado toda aproximación posible a su concepto. Drama, comedia y todos los estados intermedios entre ambos géneros. Desde el enfoque más centrado en la acción como Hawaii 5-0 al más realista como The Wire. Desde las más malrollistas como The Following hasta su completo opuesto con The Closer.

¿Qué nos puede ofrecer entonces Bosch? En un año en el que no ha habido más ojos que para True Detective y en la que hasta series Gotham han elegido una aproximación estrictamente policial, ¿puede otra serie ser el referente de drama policial? Pues Bosch, que es la única apuesta del servicio video-on-demand Amazon para drama en este invierno, lo es. Y no solo dentro de ese macrogénero que es el policial en televisión, sino de las series que junto a la citada serie de HBO representan el neo-noir en televisión.

Cómos y porqués, tras el salto.

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Noticias de Ultramar: Año 2, Semana XXVI (del 14 al 20 de febrero)

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Empieza la temporada de pilotos y las series que veremos a partir de otoño ya están conformando su reparto de cara a los upfronts. Casi parece que fue hace dos días cuando estábamos repasando intensivamente todo lo que ahora está aún a medio salir, ya que series como Wayward Pines o iZombie todavía tienen pendiente su estreno, y ya nos tenemos que poner con lo que saldrá en el próximo período. Aquaman no tiene nada que ver, pero siempre gusta saber que con Jason Momoa rescatan el estilo de Khal Drogo para su apariencia cinematográfica.

Estad atentos a las próximas semanas porque tanto dentro de las networks, como de los servicios video-on-demand e incluso el cable. Por ejemplo Jenji Kohan, creadora de Orange is the New Black, y el director Gus Van Sant se han aliado con HBO para llevar a cabo el drama New World, que se centrará en la etapa de la historia norteamericana de Salem y la convulsa historia de los primeros colonos en terreno estadounidense. Lo que sea con tal de olvidar la desastrosa serie de WGN America, la verdad. En esta y las próximas semanas iremos dando datos en esta sección de cómo avanza el mercado televisivo.

Ahora, a continuación, algunas de esas noticias de relevancia.

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Los comics indie que merecen una serie (y II)

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Una de las principales canteras de nuevas series que tiene la televisión es el mundo del cómic. Y, como bien apuntaba ayer mi compañero OhJara, el futuro de esta estrategia es dirigir la mirada hacia el cómic independiente. No solo por la voracidad que tiene la televisión, que quiere abarcar desde las series más míticas como Teen Titans a otras mucho más secundarias como la Dreadstar de Jim Starlin que ahora también tendrá su propia adaptación, sino porque el propio mercado de tebeo apunta a este sector como el futuro de la industria. Véase el caso de Powers, que PlayStation Network utiliza como vanguardia en su producción televisiva.

Aunque para eso se requeriría algo de saber hacer. Ya que hoy mismo FOX anunciaba que haría una adaptación de Lucifer, el spin-off del Sandman de Neil Gaiman – que ahora Joseph Gordon-Levitt está llevando al cine – llevado a cabo por Mike Carey. Aunque no es que tenga las cosas demasiado claras, ya que ha decidido que la serie protagonizada por el personaje basado en David Bowie sea un procedimental policial en el que el antiguo rey del infierno ayude al LAPD a resolver crímenes con tintes sobrenaturales. Cómo cargarse una obra mítica en dos sencillos pasos. Por suerte, para nuestras siguientes propuestas damos alguna nota de cómo hacerlo.

Tras el salto, concluimos nuestro especial sobre adaptaciones de cómics independientes.

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Los comics indie que merecen una serie (I)

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El mundo del cómic está viviendo una segunda edad de oro, eso es un hecho. Historias originales, nuevas y frescas. Se están reinventado los clásicos y creando nuevas historias destinadas a ocupar un lugar privilegiado dentro del noveno arte. Son tantas las series nuevas de corte independiente, ya sea dentro de las dos grandes o fuera de ellas, que a una sola persona se le hace imposible seguirlas. Se ha llegado a un punto en que los filtros de calidad no funcionan porque todas ellas son sublimes. Ante esto el cliente se ha convertido en el primer beneficiado, pero también en el primer privilegiado.

Sin embargo no estamos aquí para hablar de la evolución del cómic, sino de su éxito actual. Dejando al lado las producciones cinematográficas de Marvel Studios y WB Entertainment, nos encontramos que una gran parte de la parrilla televisiva la ocupan series basadas en cómics, ya sea superheroico o no. Arrow y The Walking Dead son un ejemplo de ello y la cosa parece que va en aumento.

Hoy, desde Series a Toda Vela, presentamos cuatro cómics independientes que creemos funcionarían bien televisión, no se lo pierdan.

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Better Call Saul, argucias legales

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Aunque no lo creamos, Bob Odenkirk es una personalidad de la televisión. Este mismo domingo en el especial cuarenta aniversario de Saturday Night Live, en el homenaje que hacía Jerry Seinfeld a los juegos de preguntas y respuestas de los monólogos con el público, él mismo se afirmaba como un escritor del show mucho antes de saltar a la fama por Breaking Bad y Fargo. Más en extenso, así lo dice en esta entrevista que el propio Ben Stiller le realiza. Su salto al drama ha sido relativamente reciente, con esas dos series y su pequeño papel en la película protagonizada por Will Forte – también de SNLNebraska.

Sin embargo en comedia lleva no solo actuando sino también escribiendo durante décadas. Por lo que si alguien dudaba que Bob Odenkirk iba a ser capaz de aguantar el peso de un show él solo, una de las principales preocupaciones que tenían los fans de Breaking Bad, creo que tiene un recorrido lo suficientemente largo como para ser un profesional televisivo de entidad. Más aún cuando su personaje Saul Goodman, inicialmente Jimmy McGill, es uno de los que más puede aportar su propio tono fuera de la serie de la que es spin-off. Y por si quedase alguna duda, aquí tenemos a Vince Gilligan como principal artífice de todo.

Tras el salto, y con algún spoiler, comentamos qué nos ha parecido este arranque de serie.

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El erial adolescente de The 100

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No solemos ser los mayores defensores de las series de adolescentes en este blog. No porque tengamos algo contra un colectivo del que hasta hace pocos años éramos parte, sino porque normalmente el foco de estas series no está puesto en la ambientación, las interpretaciones y el guión como a nosotros nos suele gustar sino más en la búsqueda de triángulos amorosos y la eterna reafirmación del yo que parece perseguir ese citado colectivo. Sin embargo tampoco estamos ciegos a la cadena The CW, que vive de ese público en general y del femenino en particular, especialmente gracias a sus series basadas en cómics como Arrow o The Flash.

Por lo que una vez en el ambiente de esa cadena nunca podemos desaprovechar la oportunidad de ver qué más productos tiene que ofrecer, más allá de nuestra zona de confort en el género superheroico. Lo intentamos con Jane the Virgin pero jamás pudimos superar la barrera de los cuarenta minutos de duración para una comedia y la falta de gancho del piloto. Pero no desistimos. Aunque esos productos de corte adolescente no fuesen lo nuestro, decidimos darle una oportunidad a una The 100 que ocasionalmente era bien situada por gente con criterio en esto de las series de televisión.

Aunque está bien llegar fashionable late a las modas, tampoco nos gusta ser los últimos en abordar los barcos.

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