La televisión es cosa de showrunners

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Coincidiendo con el estreno de The Newsroom, sobre el que mañana hablará nuestro compañero Twedan si los mares nos lo permiten, llegan unas declaraciones de Aaron Sorkin en las que afirma que nunca más hará televisión. Lo que comenzó con Sports Night se terminará con The Newsroom habiendo dejado por el camino El Ala Oeste de la Casa Blanca y Studio 60 on the Sunset Strip. Habrá de dedicarse ahora en exclusiva al cine que también le ha reportado grandes éxitos como los guiones de Algunos Hombres Buenos o La Red Social.

Un cine y una televisión que hasta hace poco no compartían la figura de la persona que representaba el espíritu del producto, el cine siempre había tenido al director que era el que aportaba la visión de la película que era lo que el espectador terminaba por ver, una mano muy visible que guiaba todo el rodaje para que todo saliera tal y como este tenía en mente. La televisión siempre fue mucho más difusa, con un equipo de guionistas más amplio y directores cambiantes, hasta que llegó la figura del showrunner, esa cabeza pensante de cada una de las series en la actualidad.

Hablaremos de esa común figura televisiva a continuación.

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Netflix renueva Orange is the New Black

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Tenemos buenas noticias para los fans de Piper Chapman, Alex Vause y el resto de reclusas de Orange is the New Black, ya que esta misma tarde la actriz Laura Prepon ha anunciado en su Instagram que la serie ha sido renovada por una tercera temporada. Poco después ha sido confirmada la noticia por Netflix que daba más detalles sobre este hecho.

La serie recibe así su renovación para una tercera campaña más de un mes antes de que se estrene la segunda, un hecho coincidente con la que fue su renovación para la temporada que este año se estrena ya que esta también se produjo tiempo antes de que se emitiese la serie por primera vez incluso. Que se haya convertido en la serie más relevante de producción propia de la plataforma video-on-demand tiene mucho que ver.

Más detalles sobre esta renovación tras el salto.

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Yahoo también se lanza a la producción televisiva

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Hoy en día si no estás en el meollo del desarrollo de series, no eres nadie. En Netflix supieron ser los primeros en verlo y Amazon le ha seguido la corriente aunque no con idéntico resultado. Tras los anuncios de Sony y Microsoft del inicio de las producciones de series para sus sistemas de videojuegos PlayStation y Xbox respectivamente, la próxima en apuntarse a este floreciente negocio será Yahoo.

Su servicio Yahoo! Screen recibirá dos series de creación propia, concretamente dos comedias de autor que tendrán sendas primeras temporadas de ocho episodios de duración. Un tímido intento por entrar a esta piscina de tiburones que se están convirtiendo los servicios video-on-demand como Hulu o los citados que veremos qué tal les funciona.

Tras el salto os detallamos cada una de estas dos nuevas comedias.

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The Departed, las siete cancelaciones más dolorosas de la televisión

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Con el retorno de Arrested Development en Netflix se abrió la vida de un tipo de caza muy interesante, el retorno de las mejores series de televisión que en su momento fueron canceladas. Siendo FOX uno de los principales agentes de cancelación en su momento, nos animó el año al anunciarnos que Jack Bauer volvería con la miniserie 24: Live Another Day. Con la dinámica ya establecida, la propia Netflix anunciaría también el rescate de otra cancelación más reciente como The Killing y NBC haría lo propio con Heroes: Reborn.

Todas ellas en algún momento llegaron a ser grandes series y su retorno puede llegar a justificarse, pero eso no hace más que escarbar en la herida del resto de series que también fueron canceladas y que no parecen encontrar la forma de retornar a la parrilla por mucho que los fans lo pidan a gritos. Algunas de ellas incluso han tenido una película tras su conclusión, pero si bien eso alivia el escozor no quita que la herida siga ahí y sea bastante profunda.

A continuación os presentamos las que para nosotros han sido las cancelaciones más dolorosas de la televisión.

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Las sitcoms tras las cámaras

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Cerramos esta semana de artículos dedicados al formato de las sitcom en la que hemos analizado una que terminaba, How I Met Your Mother; hemos criticado una que está en curso, The Big Bang Theory; y hemos echado un vistazo a otra que empieza, Friends with Better Lives.

Cada una ha sido una mirada individualizada a lo que ofrece cada una en las distintas etapas de su vida en las que se encuentran, pero ahora queremos concluir con una mirada más introspectiva al género que pertenecen, una visión técnica de cómo se producen estas series y lo distintas que pueden llegar a ser entre si.

Si queréis dar un paseo tras las cámaras de vuestras comedias favoritas, os acompañamos tras el salto.

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Noticias de Ultramar: Semana XXV (del 1 al 7 de febrero)

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Hace no demasiado tiempo ya os comentábamos que entre los proyectos que manejaba AMC para iniciar a corto plazo estaba la adaptación de Predicador, la gran obra del irreverente Garth Ennis para Vertigo, producida por el actor de comedias Seth Rogen. Pues bien, ya podemos decir que esto es una realidad, ya que junto con su compañero habitual Evan Goldberg han llegado a un acuerdo con la cadena para iniciar la producción teniendo a Sam Caitlin como showrunner. Caitlin es uno de estos hombres de confianza de AMC, cuyo pedigrí ya está más que testado al haber sido parte de Breaking Bad.

Y no es el único proyecto que ha iniciado su marcha esta semana, ya que otra de esas adaptaciones que llevaba en un cajón de la HBO por mucho tiempo y que nunca llegó a buen puerto – como La Torre Oscura, que parece que Ron Howard ha vuelto a la carga en un intento definitivo por sacarla adelante – está en camino. La productora FremantleMedia ha adquirido los derechos de la novela American Gods del escritor Neil Gaiman y ha reactivado el proyecto iniciando la producción de un drama para televisión.

Parecen buenos tiempos para las obras de culto, esperemos que las siguientes noticias sean tan positivas.

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La Mesa del Capitán: Capítulo 0020 Panorama para Hypear

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Debido a circunstancias personales, los planes de amotinamiento, el escorbuto y la sífilis del resto de la tripulación, esta entrega de la Mesa del Capitán tendrá que hacerla en exclusiva el hombre que la encabeza. Tras haber naufragado y perdido más de la mitad de la carga que el HMS Series a Toda Vela almacenaba durante la noche de Fin de Año, pocas mercancías nos quedan por comerciar en este puerto. Aún así, a pesar de la soledad, no abandonaremos el uso del plural mayestático.

Así que, ¿qué hemos decido para hoy? Pues especular con la carga futura. Nada mejor que un poco de mercantilismo a la vieja usanza y hablar un poco de lo que vendrá en este 2014. ¿Le habéis echado un vistazo al calendario de series que hemos creado para la ocasión? Un momento perfect0 para rescatar unos pocos nombres propios allí citados y comentaros nuestras expectativas y el hype que generan. También os daremos un pequeño repaso a las noticias de la semana, que siempre está bien. ¿Y por qué no hablar de aquellas cuentas pendientes que tenemos de años anteriores?

Todo eso y más, a continuación en esta Mesa del Capitán atípica.

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El desarrollo interrumpido de Ted Mosby

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Las temporadas finales son difíciles. Más que las iniciales y mucho más que la jugada más arriesgada que puedas plantear en el desarrollo de la serie. En algunos casos porque la serie ya ha sucumbido al hartazgo de la audiencia, da igual lo que hagas que ya has pasado por ese punto de no retorno en el que tu historia ha perdido el interés, ¿qué puedes plantear en el final que recupere la ilusión por tu serie? Unos pensarían en el último tramo de Weeds como ejemplo.

En otros casos, más afortunados, son difíciles por las expectativas de los televidentes que han seguido desde el inicio y quieren ver redoblar los esfuerzos que hace la serie por sorprender en el último tramo. Breaking Bad se puso en esa situación y, según la opinión mayoritaria, salió airoso. Pero, ¿qué pasa cuando una serie se enfrenta a ambas situaciones? ¿qué sucede cuando tu audiencia está tan hibridizada que has de jugar a dos bandas para intentar no solo rescatar el interés por tu serie sino dar un final a la altura a tu número de fieles seguidores? Ese es el dilema de Cómo Conocí a Vuestra Madre.

Nuestro análisis de la solución que aporta la serie de la CBS, tras el salto.

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Netflix rescata The Killing y da nombres para sus series Marvel

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La semana pasada parábamos las rotativas para introducir el bombazo que Netflix sacaba a la luz y que ya habíamos pronosticado. El anuncio de las cuatro series y la miniserie Marvel para la plataforma video-on-demand copó la actualidad de la semana pasada – en la que le dedicamos un especial de la Mesa del Capitán – pero, ¿hace eso que se termine ahí el tirón mediático de Netflix durante este mes?

Pues con la intención de que eso no suceda y de seguir bajo todos los focos, Netflix ha iniciado un goteo de anuncios esta semana que implicaba poner nombres a las personas que estarán detrás de algunos de los proyectos de sus series Marvel ya confirmadas. Pero el gran anuncio – y van dos en dos semanas – se lo guardaban para la madrugada pasada, una vez ya publicadas nuestras Noticias de Ultramar, en la que anunciaban el regreso de The Killing para su servicio.

Os detallamos todos esos anuncios tras el salto.

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La Mesa del Capitán: Capítulo 0012 Al Servicio Secreto de Marvel en Televisión

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Capitán Valverde: Interrumpimos nuestra sesión semanal de comentarios sobre la actualidad televisiva semanal para dedicar este entrega a comentar en extenso al bombazo que compartían esta semana la filial de televisión de Marvel y el sistema de video-on-demand Netflix.

OhJara: Por comentarios queremos decir sesión de rajadas. No os asustéis, seguiremos rajando tanto o más que de costumbre, aunque ahora toca alabar la jugada de estos dos gigantes del entretenimiento.

CV: En estos tiempos decir que la televisión es un plato tan jugoso o más que el cine es una obviedad, así que un movimiento lógico para la editorial era repetir la jugada que Marvel Studios había realizado en el cine con gran éxito. Superhéroes de forma individual y luego reunidos. Ya tenemos a los Vengadores, vamos con los Defensores.

OJ: El que es posiblemente el segundo grupo más conocido de los que Marvel Studios posee derechos. Ojo, no serán los Defensores clásicos, sino la versión más callejera del grupo que hayamos visto en tiempo. Los personajes elegidos parecen salidos de la Calle Yancy.

CV: Aunque no tendremos al personaje más conocido de tal calle, si que nos daremos una vuelta por algunos de los barrios más emblemáticos de la Gran Manzana, como Harlem o Hell’s Kitchen. Pero eso será después de la publicidad. Ah no, que en Netflix no tenemos, pues entonces a continuación.

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